ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΟ ΑΡΧΕΙΟ ΚΙΤΣΟΥ ΜΑΚΡΗ-ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΙΑΣ

Το 2015 ολοκληρώθηκαν οι εργασίες συντήρησης του φωτογραφικού υλικού του Λαογραφικού Κέντρου Κίτσου Μακρή, που ανήκει στις συλλογές της Βιβλιοθήκης & του Κέντρου Πληροφόρησης Πανεπιστημίου Θεσσαλίας. Ακολούθησε η ψηφιοποίηση, η τεκμηρίωση και η αρχειακή φύλαξη του υλικού.

Ο γνωστός λαογράφος Κίτσος Μακρής κατέγραψε, μελέτησε και διέδωσε την ελληνική λαϊκή τέχνη, με έμφαση στο έργο του ζωγράφου Θεόφιλου Χατζημιχαήλ. Με τη βοήθεια της συζύγου του Κυβέλης, αδελφής του γνωστού Βολιώτη φωτογράφου Ι. Ζημέρη, αποτύπωσε τα θέματά του πάνω σε φωτογραφικό φιλμ , έγχρωμες διαφάνειες (slides) αλλά και γυάλινες αρνητικές πλάκες.

Η μεγάλη ποικιλία των ειδών του φωτογραφικού υλικού αποτέλεσε την μεγάλη πρόκληση για την συντήρηση του εν λόγω αρχείου. Όπως συνηθίζεται από τους φωτογράφους της εποχής αυτής, η ταξινόμηση των εικόνων βασίζεται στο θέμα ή στο μνημείο που απεικονίζεται. Κατά συνέπεια, ήρθαμε αντιμέτωποι με φακέλους που περιείχαν ανομοιογενές υλικό, για παράδειγμα γυάλινες πλάκες, φιλμ οξικής κυτταρίνης μαζί με εύφλεκτο φιλμ νιτρικής κυτταρίνης. Οι φθορές του ενός αρνητικού εννοείται πως επηρεάζουν τα γειτονικά και μπορεί να συμπαρασύρουν σε γρηγορότερη φθορά τα ακόμη υγιή.

Βασικός στόχος ήταν η διάσωση των εικόνων και των πληροφοριών που φέρουν, η ψηφιοποίησή τους και τέλος η ορθή φύλαξή τους. Μέσα σε 6 μήνες διαχωρίστηκαν, συντηρήθηκαν, ψηφιοποιήθηκαν και φυλάχτηκαν με αρχειακές προδιαγραφές περίπου 7.500 φωτογραφικά καρέ .

Ακολουθούν στάδια από τις εργασίες συντήρησης.

Kitsos Makris Photographic Archive – University of Thessaly

The famous folklorist Kitsos Makris recorded, studied and spread the Greek folklore art, especially and giving emphasis to the works of painter Theophilos Hatzimichael. With the help of his wife Cybele, sister of the famous photographer of Volos H. Zimeres he captured his works on photographic film, color slides and glass plate negatives.

The wide variety of the types of photographic material and techniques was the biggest challenge as far as conservation. Just like the majority of the photographers of that era, the classification of the photographs was based on the subject or the monument that was depicted. That was the reason that the material was originally stored in envelopes of inhomogeneous types, for example glass plates and films of cellulose acetate were together with flammable films of cellulose nitrate. Damages of a negative as it is expected can trigger damages to neighboring material and this could lead to permanent damage, even to healthy material.

The main target of the project was to rescue the pictures and their information, their digitization and finally to correctly preserve and store them. In a period of 6 months more than 7.500 photographic frames, were separated, conserved, digitized and stored under archival conditions Pictures of the conservation stages are shown below.